{"id":1548,"date":"2022-01-11T09:32:46","date_gmt":"2022-01-11T14:32:46","guid":{"rendered":"https:\/\/camilosabogal.com\/?p=1548"},"modified":"2022-01-23T13:53:49","modified_gmt":"2022-01-23T18:53:49","slug":"goma-bicromatada","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/camilosabogal.com\/goma-bicromatada\/","title":{"rendered":"Goma Bicromatada"},"content":{"rendered":"\n

La goma Bicromatada es un proceso pigmentario basado en la reacci\u00f3n a la luz del bicromato de potasio (o de amonio) que al combinarse con goma ar\u00e1biga la endurece volvi\u00e9ndola insoluble. La goma, que es transparente, si se mezcla con alg\u00fan pigmento insoluble como acuarela, al endurecerse, retiene el pigmento resultando una imagen del color del pigmento retenido. De ah\u00ed que se le llame proceso pigmentario. <\/p>\n\n\n\n

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Goma bicromatada en policrom\u00eda<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Su principio fue descubierto por el escoc\u00e9s Mungo Pont\u00f3n en 1839 cuando hizo sus estudios sobre la sensibilidad a la luz de las sales de cromo. En 1858 Alphonse Louis Poitevin descubre que el bicromato endurece la gelatina cuando se mezclan y se exponen a la luz U.V. <\/p>\n\n\n\n

Sin embargo, es en 1895 cuando John Pouncy describe el proceso de mezclar goma ar\u00e1bica con pigmento de acuarela y bicromato para hacer una imagen coloreada sobre papel a partir de un negativo.<\/p>\n\n\n\n

Una de las ventajas de este proceso es que al no contener qu\u00edmicos en el resultado final, sino solamente goma endurecida con su pigmento retenido, su conservaci\u00f3n en el tiempo es muy alta, siendo uno de los procesos fotogr\u00e1ficos m\u00e1s longevos.<\/p>\n\n\n\n

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De la Serie Notas de Viaje – Camilo Sabogal – 2012<\/a><\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Un proceso pictorialista por excelencia<\/h2>\n\n\n\n

Por sus caracter\u00edsticas de textura y color, adem\u00e1s de mostrar el trazo del autor, fue un proceso muy apetecido por los fot\u00f3grafos pictorialistas del cambio del siglo XIX al XX. En su \u00e9poca se le llamaba foto-aguatinta; La goma bicromatada es pr\u00e1cticamente una foto-acuarela. <\/p>\n\n\n\n

Entre los artistas de aquel maravilloso movimiento fotogr\u00e1fico que usaron la goma bicromatada se destacan Gertrude Kassebier, Alvin Langdon Coburn, Robert Demachi y Alfred Stieglitsz entre otros.<\/p>\n\n\n\n

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Goma bicromatada en policrom\u00eda<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

La goma bicromatada tiene una naturaleza de trabajo muy manual donde el trazo y la huella del artista, su gesto, se hacen evidentes en el resultado. Es tal vez uno de los procesos que mejor cumple la idea de “pintar con luz”. <\/p>\n\n\n\n

Es un proceso muy flexible, que puede ser intervenido posteriormente con color, l\u00e1piz, incluso, combinarse con otras t\u00e9cnicas fotogr\u00e1ficas como cianotipo, Marr\u00f3n Van Dyke, etc.<\/p>\n\n\n\n

El proceso a la Goma Bicromatada<\/h2>\n\n\n\n

El proceso de la goma bicromata tene un principio muy simple, sin embargo, es una t\u00e9cnica cuyo dominio requiere mucha pr\u00e1ctica y paciencia. Puede llegar a ser uno de los procesos alternativos mas complejos de trabajar.<\/p>\n\n\n\n

No existe una forma \u00fanica de trabajo, de hecho, es un proceso tan personalizable, que se puede decir que hay una forma de hacerla por cada operario que la trabaje. <\/p>\n\n\n\n

En t\u00e9rminos generales la goma bicromatada ofrece una imagen texturada de alto contraste, sin embargo, la densidad de la goma, la concentraci\u00f3n del bicromato, el tipo de pigmento usado, las proporciones de la mezcla, el tipo de brocha y papel utillizados, son aspectos que afectan directamente el resultado final, proporcionando diferentes contrastes y texturas. <\/p>\n\n\n\n

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Goma bicromatada en tricrom\u00eda a partir de un \u00fanico negativo<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Usar papeles de gramajes altos como papeles para acuarela o para grabado es lo mas recomentado, pues el proceso se trabaja bastante en medio h\u00famedo.<\/p>\n\n\n\n

La preparaci\u00f3n previa del papel es muy importante, pues es necesario tapar la porosidad de la fibra para evitar que la goma y el bicromato penetren a fondo pudiendo manchar el papel perdiendo as\u00ed detalle la imagen. Para preparar el papel se puede usar gelatina, que se endurece con formalina o con alumbres. Tambien se puede usar almid\u00f3n, case\u00edna, gesso, entre otros.<\/p>\n\n\n\n

Esto adem\u00e1s es importante si se piensa trabajar en policrom\u00eda, duotono, o alg\u00fan proceso de m\u00faltiples capas de color, ya que al estar endurecido el papel no se ver\u00e1 afectado el registro de las diferentes im\u00e1gens por la deformaci\u00f3n que el exceso de humedad pueda ocasionar.<\/p>\n\n\n\n

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Goma bicromatada con tierra como pigmento<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

En cuanto a los pigmentos, es importante que sean compatibles con agua y que a su vez se precipiten, ya que un pigmento totalmente soluble te\u00f1ir\u00e1 tambi\u00e9n la fibra del papel. Los pigmentos mas usados son las acueralas y los acr\u00edlicos. Tambi\u00e9n se puede usar gouaches, pigmentos en polvo, tinta china, t\u00e9mperas; Incluso se puede experimentar con sustancias como tierra, polvo de ladrillo, arena, etc, haciendo las modificaciones necesarias en la f\u00f3rmula.<\/p>\n\n\n\n

El contraste en la goma bicromatada se puede controlar seg\u00fan la concentraci\u00f3n del bicromato, siendo a mayor concentraci\u00f3n menos contraste y viceversa. La diferencia entre usar Bicromato de amonio o de Potasio es que el primero es m\u00e1s sensible a la luz y tiende a presentar mayor contraste en las im\u00e1genes finales.<\/p>\n\n\n\n

A continuaci\u00f3n se explica una forma de trabajar la goma bicromatada que puede servir como un punto de partida para la experimentaci\u00f3n con la t\u00e9cnica y desde donde se puede partir para encontrar el proceso propio. <\/p>\n\n\n

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\n\t\t\t\t\t\"Proceso\n\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\n\t\t <\/figcaption>\n\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t<\/div>
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Proceso b\u00e1sico para la Goma Bicromatada <\/h2><\/div><\/div><\/div>

Materiales

Soluci\u00f3n fotosensible<\/strong> <\/h3>
  • <\/span>

    Goma Ar\u00e1biga entre 35% y 40% <\/span><\/p><\/li>

  • <\/span>

    Bicromato de Potasio 10% <\/span><\/p><\/li>

  • <\/span>

    Pigmentos de acuarela <\/span><\/p><\/li>

  • <\/span>

    Papel acuarela de alto gramaje <\/span><\/p><\/li>

  • <\/span>

    Gelatina sin sabor <\/span><\/p><\/li>

  • <\/span>

    Alumbre de potasio \u00f3 Formalina al 3% <\/span><\/p><\/li>

  • <\/span>

    Bisulfito de Sodio en soluci\u00f3n del 3% al 5% <\/span><\/p><\/li>

  • <\/span>

    Marco de contacto (pueden ser 2 vidrios) <\/span><\/p><\/li>

  • <\/span>

    Brochas de espuma, cerda o Nylon <\/span><\/p><\/li><\/ul><\/div>

    Proceso B\u00e1sico

    <\/h3>
    • PREPARACION DEL PAPEL<\/strong><\/li>
    • Es importante preparar el papel previamente. Antes de comenzar se debe introducir el papel en agua muy caliente por unos 10 a 15 minutos y luego se deja secar completamente. <\/li>
    • Aplique con una brocha, por el lado que se vaya a utilizar, una capa de Gelatina al 2%. Esta soluci\u00f3n conviene aplicarla tibia, a unos 30 a 35\u00b0C. Deje secar y opcionalmente, aplique una segunda capa. <\/li>
    • Una vez seco el papel introd\u00fazcalo en una cubeta que contenga una soluci\u00f3n de Formalina al 3% por unos 5 minutos para curtir la gelatina dando rigidez al papel. Lave luego en agua corriente o en cubeta con varios cambios de agua. Deje secar y ya queda listo el papel para sensibilizar.
      Este procedimiento debe hacerse en lugar ventidado y se debe usar m\u00e1scara y guantes. No est\u00e1 dem\u00e1s usar unas gafas protectoras.
      La Formalina puede reemplazase por Alumbre de Potasio en soluci\u00f3n al 10%. Aunque es menos efectivo, no es t\u00f3xico y cumple su funci\u00f3n curtiente. <\/li>
    • EMULSIONADO, EXPOSICI\u00d3N, PROCESADO<\/strong><\/li>
    • Mezcle 2 partes de goma ar\u00e1biga por 1 parte de Bicromato. Agregue primero el pigmento a la goma y luego agregue el bicromato. Mezcle muy bien.
      Esta mezcla ya es fotosensible y no se conserva, por lo que se debe preparar la cantidad suficiente para usar.
      Como punto de partida se puede usar entre 1 a 5 g de pigmento por cada 10ml de goma ar\u00e1biga. La cantidad depender\u00e1 del tipo y color del pigmento <\/li>
    • Aplique la mezcla sobre el papel (previamente tratado con gelatina) con una brocha y deje secar <\/li>
    • Exponga a la luz con un negativo en el marco de contacto apenas est\u00e9 seca. El papel emulsionado y seco no se conserva por mucho tiempo. Conviene exponerlo inmediatamete despu\u00e9s de seco. <\/li>
    • Meter en una cubeta con agua y agitar suavemente por m\u00e1ximo un par de minutos para soltar el exceso de bicromato sobrante <\/li>
    • Colocar boca abajo en otra cubeta con agua durante unos 15 minutos para soltar la goma pigmentada que no se endureci\u00f3 en la exposici\u00f3n. Haga varios cambios de agua, preferiblemente en cubetas diferentes manejando muy cuidadosamente el papel.
      La im\u00e1gen h\u00fameda es muy fr\u00e1gil y debe tratarse el pepel con mucho cuidado. <\/li>
    • Una vez disuelta toda la goma pigmentada sobrante lavar por un minuto en una soluci\u00f3n de bisulfito de Sodio (o de Potasio) al 3% para neutralizar todo residuo de Bicromato y limpiar las zonas blancas del papel que puedan hacer quedado te\u00f1idas por \u00e9ste. <\/li>
    • Una vez seca la imagen puede volver a emulsionarse con otro color si se desea hacer una policrom\u00eda o una imagen con mas de una capa de color. <\/li><\/ul><\/div>
      \n\t\t\t\t\t

      Notas<\/h3>\n\t\t\t\t\t
      • Los bicromatos son productos qu\u00edmicos muy t\u00f3xicos y deben tratarse con precauci\u00f3n y usar siempre guantes cuando se manipulan. <\/li><\/ul>\n\t\t\t\t<\/div>